梵高星空作品赏析

像夸父一样追逐太阳，最后在阳光中燃烧，轰然倒下
《星空》（StarryNight），1889年

《星空》
（StarryNight）1889年，荷兰，文森特·威廉·梵高，画布油画，73cm*x92cm，纽约现代艺术馆藏

文森特·梵高的《星夜》油画已经达到了艺术成就的颠峰。
尽管梵高的一生中只卖出一幅油画，但他作品的影响是无可估量的。
《星夜》是当代文化最著名的代表之一，它也是被复制最多，印刷最多的油画。
这幅油画里有什么
特征
使它深受越来越多人的喜爱？它的确有一些特点激起观赏此画人的兴趣，而每个特点感动每个不同的人。

碧蓝的天空充满了旋涡的云，闪耀的星星和明亮的月亮
。
这些特征虽然是夸张的，但它使我们产生联想，也使每个人感觉舒适和放轻。
星夜吸引我们的视线，跟随画里那
卷曲旋转的星云和那一团团夸大了的星星
，画里面的
回旋的曲线和旋转的动律
带给我们灵魂深处的震撼。
星光下沸腾的小山边上静卧着一个小村落。
结构上带给我们一种与*动相制衡的宁静。
那冷暗的色彩和火焰式的视觉触发我们童年时对夜晚，天空和星星的幻想。
村庄的*有一座带有高高尖塔的教堂，它统治着这些小房屋。
这尖塔带给小村落一种安稳，创作上融合了尺寸和隔离的协调。

画的左边有大块暗色结构，它表现了尺寸大小与孤立的完美一致。
与画里的其它物体的尺寸相比，该结构是宏伟的。

用旋涡式的曲线描述汹涌、动荡的天空，带给此画一种深刻的意境。该结构向我们解释了此画受人喜爱的理由。
从山脉到树丛，让我们对形状的分析有了广阔和完整的认识。

这幅梵高最为著名的风景油画，原名《星月夜》或《星夜》。
本作品创作于
1889年6月的圣雷米
一家精神病院里。

星空局部
这幅画中呈现两种线条风格，一是歪曲的长线，一是破碎的短线。
二者交互运用，使画面呈现种眩目的奇幻景象。
在构图上，*动的天空与平静的村落形成对比。
火焰则与横向的山脉，天空达成视觉上的平衡。
《星空》中红褐混合的火焰预示着要从情境内逃出的
痛苦
，与画布顶点的距离也是绝不能逃出的理由，云层和夜空形成漩涡，不断的吞进吐出，
困惑、解脱、痛苦不停缠绕
。
平静的村庄上方占据了大篇幅的
疯狂与悲伤
。
画布没有真正的如“流动的星夜”中说的那样流动，是悲伤在缠绕着作者，不是画布，画境永远是静止且立体的，每一笔都体现着作者当时的心情。
时间不同，心境不一。
星星、月亮和希望的光晕，不停挣扎着释放，可终究没有到达村庄里面。仿佛幸福没有照到悲伤里那样。

这幅画，展现了一个高度夸张变形与充满强烈震撼力的星空景象。
那巨大的、卷曲旋转的星云，那一团团夸大了的星光，以及那一轮令人难以置信的橙*的明月，大约是画家在幻觉和晕眩中所见。
对梵高来说，画中的图像都充满着象征的涵意。
星空局部
那轮从月蚀中走出来的月亮，暗示着某种神性，让人联想到梵高所乐于提起的一句雨果的话：“上帝是月蚀中的灯塔”。而那巨大的，形如火焰的柏树，以及夜空中象飞过的卷龙一样的星云，也许象征着人类的挣扎与奋斗的精神。
梵高生前非常欣赏日本浮世绘《冨岳三十六景》中的《神奈川冲浪里》，而《星夜》中的天空的涡状星云画风被认为参考并融入了《神奈川冲浪里》的元素。
这是他埋藏在灵魂深处对宇宙、世界的感受。一见到这幅画，便有一股扑面而来的气息，一下子唤醒人们对入夜后的印象，可以感觉到暖风和畅，夜晚的宁静中孕育着勃勃生机，盘旋的云龙说不清是色彩还是情感。

在这幅画中，天地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。
整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。风景在发狂，山在*动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来象是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

梵高在这里，并没有消极、被动地沉溺于他那感情激流的图像中。
他能将自己作为一个艺术家而从作品中抽离出来，并且，寻找某种方式，用对比的因素与画面大的趋势相冲突,从而强化情感的刺激。
我们在画中看见，前景的小镇是以短促、清晰的水平线笔触来描绘的，与上部呈主导趋势的曲线笔触，产生强烈对比； 那点点*灯光，均画成小块方形，恰与星光的圆形造型形成鲜明对比。教堂的细长尖顶与地平线交叉，而柏树的顶端则恰好拦腰穿过那旋转横飞的星云。
梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。
这是一种幻象，超出了拜占庭或罗曼艺术家当初在表现*教的伟大神秘中所做的任何尝试。
梵高画的那些爆发的星星，和那个时代空间探索的密切关系，要胜过那个神秘信仰的时代的关系。然而这种幻象，是用花了一番功夫的准确笔触造成的。
当我们在认识绘画中的表现主义的时候，我们便倾向于把它和勇气十足的笔法联系起来。
那是奔放的，或者是象火焰般的笔触，它来自直觉或自发的表现行动，并不受理性的思想过程或严谨技法的约束。
梵高绘画的标新立异，在于他超自然的，或者至少是超感觉的体验。而这种体验，可以用一种小心谨慎的笔触来加以证明。
这种笔触，就像艺术家在绞尽脑汁，准确无误地临摹着他正在观察着的眼前的东西。从某种意义上看，实际确是如此，因为梵高是一位画其所见的艺术家，他看到的是幻象，他就是幻象。
星空局部
《星夜》是一幅既亲近又茫远的风景画，这可以从十六世纪风景画家老勃鲁盖尔的高视点风景手法上看出来，虽然梵高更直接的源泉是某些印象主义者的风景画。
高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的审判”中旋转着、爆发着。
这不是对人，而是对太阳系的最后审判。这件作品是在圣雷米疗养院画的，时间是1889年6月。他的神经第二次崩溃之后，就住进了这座疗养院。
在那儿，他的病情时好时坏，在神志清醒而充满了情感的时候，他就不停地作画。色彩主要是蓝和紫罗兰，同时有规律地跳动着星星发光的*。前景中深绿和棕色的白杨树，意味着包围了这个世界的茫茫之夜。

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