李鼎元雨霁登黄鹤楼原文及赏析

　　黄鹤孤楼压渚宫，满城烟景接长空。
　　无边楚色潇潇雨，不断江声浩浩风。
　　鹦鹉洲连春草绿，凤凰山带夕阳红。
　　白云霭霭仙人去，万古愁销一笛中。
　　黄鹤楼耸峙于湖北武汉长江边上，相传始建于三国吴黄武二年(223)，历代屡毁屡建。《太平寰宇记》载：“昔费禕登仙，每乘黄鹤于此憩驾。”《南齐书·州郡志》则说：“世传仙人王子安乘黄鹤过此。”后来*人墨客多来此登临纵目，对景抒怀，命笔题词。盛唐崔颢(? ——754)《黄鹤楼》七律一首，尤称绝唱。据《唐诗纪事》等记载，大诗人李白登此楼时本拟题咏，见到崔诗而有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹，不敢再作而去。然而更历千载之后，李鼎元此诗，远绍前贤，而赋予新意，堪与千古名作并传，为江山增辉。
　　诗篇开头两句，气势便卓荦不凡。黄鹤楼巍峨特立、迥出千门的雄姿跃然纸上。据清代毕沅《黄鹤楼铭并序》，乾隆元年 (1736) 该楼改建的规模是：“自山以上，直立十有八丈，其形正方，四望如一，高宏壮丽，称其山川”。具见首句虽肆夸张，也属写实。“渚宫”原是春秋时楚成王所建，南朝梁元帝又扩建为宫苑，故址在今江陵城中，这里当是借以泛指楚地的宫殿建筑。一个“孤”字，一个“压”字，有力地表现了黄鹤高楼的宏伟形胜。“烟景”指春天景色。春季草木繁茂，气候温润，何况雨后斜阳，都市的万家春树，辽阔的原野山川，更加如笼烟雾，远与云霭苍穹相连，呈现出一派迷离朦胧之美。“烟景”而“满城”，而“接长空”，作者凭高远眺，雄浑苍茫、气象万千的境界展现在读者眼前。
　　颔、颈两联，在首联展开的浩瀚烟景图卷中选择几个典型景物加以着意勾勒。颔联明显是对杜甫《登高》诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句的夺胎换骨。然而万树争荣，山川盘郁的楚地春色无边，再加潇潇暮雨洒满江天; 滚滚的江流有声，浩浩的长风披襟。此情此景，又确是作者的真实感受，妙句偶得，才能以故为新，不落窠臼。颈联明显是对崔颢“晴川历历汉阳树，芳草萋萎鹦鹉洲”两句的踵事增华。鹦鹉洲濒汉阳江滨，芳草芊绵，郁郁葱葱; 凤凰山 (即汉阳凤栖山) 亘长江西岸，夕阳残照，红霞映辉。此联与崔诗两句相比照，浓抹与淡装各擅胜场，故能写同处景物而别开生面。
　　诗的最后两句，由空间广角转到时间长河，由放眼万里转到神游千载。古代仙人于此乘黄鹤飞去的故事传说，为游人增添许多遐想与惆怅。崔颢诗中“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”道出了人们普遍的“自然永恒、人生易逝”的感喟，确实可以令诗仙为之搁笔。李白于《登金陵风凰台》中云：“凤凰台上凤凰游，风去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”评者谓其意欲与崔诗“争胜”，却“未能自出机抒，反袭崔诗格调”(《瀛奎律髓》引许印芳语)，大概是受前人格局的束缚，一时思想未得解放吧。本诗则不然。“白云霭霭仙人去”一句，概括了崔诗前四句的意境，继而笔锋一转，拈来李白《将进酒》中“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”的豪情壮概，试凭悠扬嘹亮的笛声，足以消遣这万古缠绵的愁绪呢。这里感慨深沉，而心胸旷达，饶有余韵，比诸崔诗的一个“愁”字作结或许别有情致吧!
　　总之，黄鹤楼这个具有悠久历史的名胜古迹，经过前代多少名家大手笔的描绘题咏，遂使后人再难着笔。本诗作者却知难而进，其所作中，既对崔颢、杜甫、李白等诗有所继承，也有自己的创造与发展，既以浓墨重采点染宏丽景物，又于字里行间蕴蓄新意逸趣，全诗有动态描写，有静态塑造，乍雨乍晴，绘色绘声，古今呼应，虚实相生，情景交融，构成美妙的有机整体。“江山代有才人出”，真未必让崔颢专美于前呢!

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