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（1840－1897？）清末时事、风俗画家，桃花坞木版年画画师.名嘉猷，字友如.光绪十九年（1893）八月出版《飞影阁画册》吴友如自撰“小启”：“余幼承先人余荫，……弱冠后遭‘赭寇’之乱，避难来沪，始习丹青，每观名家真迹，辄为目热心存，至废寝忘食，探索久之，似有会悟，于是出而问世，藉以资生.“光绪十年（184）吴友如在上海绘《点石斋画报》，后自创《飞影阁画报》，内容多为时事新闻和市民社会生活.曾为桃花坞木版年画绘制画稿（一说按石印稿翻刻），有《法人求和》、《刘军门大败法军》。

吴友如幼贫，早年在苏州阊门云蓝阁裱画店当学徒，性喜绘画，私淑清代诸名家。他继承了明清版画风致，同时融会西洋透视法，写真社会世相，尤擅人物肖像及界画，构图精巧，风味独特，喜其画的士人称他为当世仇十洲。

光绪十年，申报馆创办《点石斋画报》，由吴友如主绘。该画报连史纸石印，随《申报》附送。所绘风俗时事人物，笔姿细腻，名噪一时。1890年，他独资创办 《飞影阁画报》，与《点石斋画报》类似，但更着意于仕女人物，新闻则偏于闾巷传闻。又另创《飞影阁画册》，每逢朔望出版，多画历史人物、翎毛花卉。随着他年事愈高，笔法愈洗练冲淡。

吴友如的作品好像是用画笔写新闻，市井风俗、大厦轮船火车及声光电气等无奇不有。大到中法战争、中日战事，小到邻里斗殴、水火灾劫，荒诞到神鬼怪异、僧道乱行。每幅画旁配一段妙趣横生的文字，交代来龙去脉。既以营利为目的，故常以搜罗刺激、惊悚为乐事，还真吸引了市民阶层的眼球。

有些内容来自道听途说，多有不合事实、过于夸张处。如“美国芝加哥地方有名匠造飞舟一艘，多其帆，如鸟革状。能载二百人凌空使驭，将往穷北极，以广眼界。演试之日，有在山顶寓目者，犹须仰首以观，则其飞之高可知矣。”大概是指飞机吧。又如“牙山大胜”中称“我军以少胜多伤亡无几，而倭兵已死伤过半矣。”而当时情况却是清朝损失惨重。鲁迅《上海文艺之一瞥》也说：“对于外国事情，他很不明白，例如画战舰罢，是一只商船，而舱面上摆着野战炮；画决斗则两个穿礼服的军人在客厅里拔长刀相击，至于将花瓶也打落跌碎。”他比较拿手的是 “老鸨虐妓”、“流氓拆梢”之类，可能是他看得太多的缘故。无论如何，他为了解近代上海乃至中国风俗民情留下了宝贵资料。

吴友如的作品无论是技法还是题材，都大大超越了传统绘画的旧框框，他那富有创造力与感染力的画幅充满了时代气息。1946年出版的张爱玲《传奇》的封面，就借用了吴的一幅《以咏今夕》时装仕女图，而画外探着身子的女郎，又赋予了一种相当现代感的意味。当代名家范曾在一篇序文中道：“吴友如与单纯的国画家不是一片水域……（他）是前不见古人，后不见来者的惟一人。”徐悲鸿也多次称他是中国美术史上的伟人。

吴友如去世后，清宣统间，上海璧园斥巨资从其哲嗣处购得粉本千余幅，编成 《吴友如画宝》传世。数年前，我曾经于文庙一冷摊购得《画宝》三五册，就是这个本子，虽是残编，亦弥足珍重。

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